史诗奇幻的桎梏——为《权力的游戏》的精细和用心点赞，欧美巨作
编|沧海史宿
《权力的游戏》
是由美国小说家乔治·马丁创作的
《冰与火之歌》
系列小说的第一卷，于
1996
年首次出版。
2011
年，这一系列小说被美国有线电视网
HBO
改编成同名电视剧，从而引起更多观众的关注。
故事发生在维斯特洛大地上，主要描述了北境之主史塔克家族的领主艾德·史塔克，在应国王劳勃·拜拉席恩一世的邀请出任首相之后，由此引发的一系列权力争斗。
这部作品使
乔治·马丁
《时代》
杂志誉为
“美国的托尔金”
并且获得了海内外评人的广泛瞩目，这些人常常把作品归类为宏大叙事类小说，并加以细致研究。
肺结节的成因已经查明，并非烟酒所致，首要因素是许多人每日都在进行
严肃奇幻属于奇幻文学的一个类别，它构建了一个与人类现实世界完全分离的架空世界，这个世界通常拥有独特的地理环境、社会结构和种族体系，并且经常包含多个相互关联的王国，这些王国之间可能存在政治冲突或经济往来，故事中经常出现拥有特殊能力或魔力的生物，例如精灵、矮人或巨人，善恶之间的对抗是这类作品的核心主题，通常表现为正义力量与邪恶势力的较量，英雄人物往往是骑士出身，他们通过冒险经历不断成长，追求崇高的理想或拯救世界的使命
不过，《权力的游戏》把想象放在了中世纪的异国他乡，描绘了一个宏大的奇幻天地，这里有使剑的勇士、气度不凡的骑士、诡秘吓人的不死族、女巫献祭鲜血、巨龙在空中腾飞翻滚等情节。
因此，它常被评论家们归类为“史诗奇幻”。
然而，我个人觉得《权力的游戏》虽然从表面上看像是史诗奇幻，但实际上在内涵上已经背离了传统史诗奇幻的根本。
它更注重对人类和人性的探讨开yunapp体育官网入口下载手机版，是一部更加现实主义的作品。
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中世纪史诗文学强调骑士的高尚品德和道德精神。
乔叟在
《坎特伯雷故事》
文中强调，骑士必须拥有崇高的道德情操，看重名誉、公理和骑士精神，并且要懂得慷慨大方、和蔼可亲地对待他人，还要为君主效力，建立卓越的功勋。
这种骑士精神在文本里也能看到，例如守卫北境长城的黑衣骑士信守“责任是妻子，荣誉是妾室”的原则，徒利家族遵循“家族、责任、荣誉”的座右铭，还有鹰巢城的艾林家族坚持“荣誉至上”的家训。
但是开yun体育app入口登录，《权力的游戏》里的骑士并非毫无瑕疵，他们的品行举止违背了常规规范。
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尽管骑士应该忠诚于君王，但却经常出现臣子背信弃义的情况。
关键时刻，骑士詹姆·兰尼斯特倒戈相向，针对统治者坦格利安·伊里斯二世，手持价值连城的兵器“饮龙之血”，因此得名“逆贼”。
少年洛拉斯·提利尔，尽管以
“百花骑士”
自居，却通过扰乱敌手的马坐骑获得了胜利，损害了荣誉。
而御林军铁卫巴利斯坦·赛尔弥选择效忠篡夺者劳勃拜拉席恩一世，此举是对国王的背叛。这些举动都违背了骑士的准则。
此外，骑士的荣誉和战功在《权力的游戏》里并非总是同正义和国家大义联系在一起。
战乱和冲突往往是由于个人恩怨或政治权谋而不是出于高尚目的。
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艾德大人三子布兰的意外离世，触发了史塔克、兰尼斯特、徒利等家族间的纷争，这场冲突的根源在于私人恩怨，而非公共利益。
艾德·史塔克常被视为符合骑士标准，然而，他的单纯加上在政治上的失误，最终引致了他的离世。
这个在意料之外的结局，让读者陷入沉思，表明骑士精神在当今社会，已不复以往纯粹，反而带有诸多人性弱点与错综因素。
骑士不再是完美无瑕的化身，而是拥有复杂精神世界的常人，持续在战火纷飞和政治较量中挣扎前行。
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在悠久的骑士道文化影响下，经典女性形象往往处于消极状态，静待被拯救的际遇，这类女性人物常被看作是模式化、固定化，缺少表达意见的机会。
不过，在《权力的游戏》这部作品中情形却另有其趣。创作者乔治·R·R·马丁在创作过程中进行了突破性的形式探索，没有运用惯常的章节标目，而是以各个主要角色的名字来为每一章命名
这种创作手法表明作品运用了多元叙事视角，并且其中包含了大量女性角色的观察角度。
《权力的游戏》总计七十二章集数，其中三十二章采用女性角色作为叙事出发点，这部分内容大约占整部剧集的一半。
借助这些女性视角，马丁使女性角色获得了一定的话语权，让她们得以用自己的声音讲述女性反抗男性权力的历程。
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在小说一开始，女性通常处于权力的边缘，是受到压迫的角色。
兰尼斯特家族的瑟曦身为七大王国的王后，即便如此，在劳勃·拜拉席恩一世面前也常遭无礼对待，她被要求缄口不言，显露出男性权威的压制。
艾德·史塔克的妻子凯特琳则被视为家庭中的
“房中天使”
，她的角色是相夫教子，当男人外出时，
“只是静静等待……等待她的丈夫、等待她的儿子”。
流亡的前王朝公主
丹妮莉丝
则被视为
政治联姻
的牺牲品，她被送给多斯拉克族首领
卡奥
，以换取一万名多斯拉克武士的支持，用来夺回前朝的王位。
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但是，那些女性人物借助政治联姻和繁衍后代，慢慢挣脱了从属身份，相应地获得了部分权力和更高的社会位置。
瑟曦借助与劳勃·拜拉席恩一世联姻登上了王位，又依靠大儿子乔佛里的帮助稳固了权势。
凯特琳与艾德·史塔克公爵结为夫妻，她身份变为北境之王的夫人，之后生育了长男罗柏，此举使得她在北境的影响力更加稳固。
丹妮莉丝后来与多斯拉克部落的首领结为伴侣，不久便怀上了身孕，最终生下了雷戈，因此她被尊称为“卡丽熙”，这是多斯拉克语中用来称呼部落首领妻子的特定称谓。
这些女性角色凭借自身的不懈奋斗和过人才智，逐步扭转了她们的处境，获得了发言的主动权和相应的社会地位。
故事进展中，那位女性的丈夫们先后去世，这使她获得了挑战传统性别界限的契机。
国王离世，瑟曦王后拥护儿子乔佛里登基称王，因其年纪尚轻，她在朝堂上拥有举足轻重的地位。
艾德·史塔克公爵离世之后，凯特琳夫人不再犹豫，立刻着手处理事务。她指导儿子罗柏学习战斗技巧，同时本人也勇敢地出面与盟友进行交涉。
她的丈夫和怀有身孕的儿子先后遇害，丹妮莉丝公主承受了熊熊烈火的考验，凭借龙妈妈的身份声名鹊起。
这一举动加速了故事情节的激化，同时为她在未来的关键角色铺平了道路。
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女性在面对丈夫离世和困境时表现出顽强和胆识，慢慢冲击了传统上对性别的刻板印象。
《权力的游戏》这部作品，不仅蕴含着骑士精神的暗喻，也塑造了众多性格各异的女性角色，更通过一系列象征元素，为观众描绘了一个宏大而富有想象力的传奇叙事空间。
故事主线围绕寒与热的鲜明对照展开，推动情节发展。开篇聚焦北方冰天雪地的场景，弥漫着严寒与鬼怪气息，营造出阴森氛围。结尾则以丹妮莉丝公主借助火焰获得新生为高潮，众多人物命运的交织显得盘根错节，情节曲折。
这种结构使叙事呈现循环特点，同时其中也包含着丰富的寓意内涵。冰象征北方地区的严寒以及被冰雪覆盖的景象，火则代表南方地域的酷热以及沙漠环境。
这种严冬和酷夏的对立呈现出不同季节和广阔疆土之间的对抗。
冰与火象征了史塔克家族和坦格利安家族的对抗，这种对抗在故事里呈现得十分精妙。
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史塔克家族的座右铭是
“凛冬将至”
，而坦格利安家族则奉行
“血火同源”
的信仰，分别以冰原狼和喷火龙为家族的象征。
情节推进过程中，人物逐渐成熟，隐匿在情节深处的第三重隐喻意义慢慢显露，它关联着人的本能冲动与敌意，并且剖析了人类面对现实时的态度以及做出的选择。
这种寓意能够上溯至罗伯特·弗罗斯特的诗作《火与冰》，该作品中剖析了人性中权力欲与憎恨情绪的深层作用。
文学作品中水与火的意象，体现了实体与心绪的融合，火焰象征热烈与狂妄，寒冰则意味着背叛和报复。
强烈的情感和报复心理相互融合，众多人物展现出纷繁复杂的中间状态，并非非黑即白那么单一。
马丁所著的《冰与火之歌》同托尔金的奇幻创作存在若干共通点，加之两位创作者的姓名首字母均为RR，因而人们常常将马丁和托尔金联系在一起，使得马丁的作品难以摆脱托尔金的影响。
可是，马丁在对话里讲过，尽管他的创作承袭了托尔金开元ky888棋牌官方版，但他并未完全依照托尔金设定的奇幻写作范式，而是做出若干革命性的调整。
这种苗头在《冰与火之歌》的开篇之作《权力的游戏》第一卷里就已经显现出来。
《权力的游戏》虽然借鉴了史诗奇幻的普遍设定，比如君主、武士、女统治者、魔法师、巨龙和亡灵等，然而在光鲜亮丽的表象背后，马丁实际上做了很多出人意料的改动。
他将故事的焦点置于人类角色身上，强调了人性的复杂性。
冰与火的世界里，那些以高尚荣誉和正义自居的骑士，还有那些被动等待救赎的女性，都不得不面对权力斗争，并且必须做出艰难的选择。
这些决定凸显了他们个体品格的多样性，因此，将《权力的游戏》单纯看作是史诗奇幻类作品或许不够准确，它还包含了现实主义的成分，因此吸引了众多观众的兴趣。
